对叙述视角研究得比较精细的，是结构主义的批评家们。

他们对叙述视角的形态进行了多方面的研究。

法国的兹韦坦·托多洛夫把叙述视角分为三种形态：全知视角全知视角（零视角），叙述者>人物，也就是叙述者比任何人物知道的都多，他全知全觉，而且可以不向读者解释这一切他是如何知道的。

2、内视角叙述者=人物，也就是叙述者所知道的同人物知道的一样多，叙述者只借助某个人物的感觉和意识，从他的视觉、听觉及感受的角度去传达一切。

3、外视角叙述者<人物。

这种叙述视角是对“全知全能”视角的根本反拨，因为叙述者对其所叙述的一切不仅不全知，反而比所有人物知道的还要少。

扩展资料不同的叙述视角决定了作品不同的构成方式，同时也决定了接受者不同的感受方式。

“全知全能”的叙述，可以使阅读者感到轻松，只管看下去，叙述者会把一切都告诉我们。

“人物”叙述可以使阅读者共同进入角色，有一种身临其境的真实感。

“后视角”的叙述，给人无穷的诱惑力，并给人极大的想象的空间，韵味十足。

各种视角都有其优势和劣势，我们不能把某种视角定于一尊，而又无条件排斥另一视角。

因为判断一部作品的价值并不是根据它的叙述视角决定的，实际上，一种叙述视角既可以写出一流的作品，也可以写出末流的作品。

参考资料来源：百度百科-叙述视角。