商周时期　　商周时期的龙比较简单、笨拙、粗犷，从史书上的记载和考古中的发现都证实，那时的龙大部分呈圆曲状，头尾相接。

大眼、巨头，没有明显的角和四肢。

　　春秋战国　　春秋战国手工艺有了一定发展，工艺美术也出现了兴旺的局面，这一时期的龙从造型上已经向写实方向发展，内容也相对丰富，有龙凤与人的组合，双龙图的组合等等。

另外还有一些龙纹，用云纹去衬托.更显得神秘。

　　战国时期的龙身体呈长曲状，有两爪、长尾、耳，龙角已开始出现分支。

　　秦汉时期　　秦汉时期的龙从造型上变化是比较大的，出现形式有蛇形、兽形等。

兽形龙是继承了战国时期的龙形，而蛇身龙是从西汉时期开始出现的，并且赋予它崇高的政治地位，把龙作为皇帝权力和仁德的象征。

　　西汉时期的龙和现在的龙基本是一致的，它聚集了其他动物如蛇、虎、鱼等各自特点，先分离，再重新组合而成，它的特点是头大、眼巨、牙齿锋利、蛇身、鱼鳞、张口，且开始有肘毛、有双翼，可以飞腾。

身体造型已经具备了艺术美感，其体态生动、气势威猛、豪迈。

　　隋唐时期　　唐朝时期的龙，不仅追求造型完美，而且强调龙的生动传神。

　　《画龙点睛》这一典故就来自唐朝。

相传，南梁画家张僧繇画了四条龙，为其中两条点了眼睛后，它们竟破壁而出，腾云飞去，这也充分体现了唐朝时期的龙是非常有神韵的。

　　这一时期，鱼化龙的图案也颇多，如“鎏金鱼化龙纹盘”，“鲤鱼跳龙门”。

　　隋唐时期的龙角已近似于鹿角：位置处于眼睛部位.毛发向后披散.爪三趾，有背鳍，有双翼，腿部丰满，多以腾飞的龙为题材。

后唐时期出现了团龙。

这种图案后来多在刺绣工艺上应用。

　　宋元时期　　龙的形象在宋代得到了飞速的发展，宋代画龙专家，陈容以大手笔绘画的《云龙图》，双目威严，长角、须、眉，有肘毛，均为针刺形。

爪为鹰爪，身为蛇身，整条龙显得气势磅礴，苍劲有力。

　　而元代后期的龙则颈细、唇长，在细节上更为具体。

龙角、耳、眼、须发更为完美，整体造型清新秀美，加之流云，海水、波涛与之组合，把龙体现得更加活灵活现、神秘莫测。

　　宋元时期的龙还以多种变形出现，如“站龙”，其头似马，其颈似龙，其尾似凤。

还有“双翅龙”。

还有龙头、鱼身、鱼尾的“鱼龙”等。

同时龙和凤组合在一起的吉祥图案也开始盛行，这寄托了人们的理想和对美好事物的追求。

　　明清时期　　明朝时期，统治阶级把龙视为最高权力的象征，在宫廷之中对龙的运用已近似于饱和。

在继承宋元时期清秀典丽风格的基础上，又有了新的创新和发展。

如北京北海公园的“九龙壁” 图，是明清两代表现龙的代表作。

画“龙壁”或制作“龙壁”，是明朝时期常作的一个题材，常见的有“二龙壁”、“五龙壁”等，“九龙壁”是龙壁制作之顶峰。

有山西大同的“九龙壁”，故宫黄极殿前的“九龙壁”，山西平遥太子寺的“九龙壁”，而北京北海的“九龙壁”是我国所有龙壁制作的精品，是驰名中外的艺术杰作。

　　明代的龙嘴巴多合拢，并拉长，而且上颌长，下颌短，颈细，胸粗。

清代龙体自然舒展，长度与头部比例基本为8：1，龙鳞均匀、有规则，尾鳍增大。

到此，龙的形象经历了由低级到高级，由朴素到华丽，由粗犷到精美，由简到繁的演变过程，形成了龙现在基本固定的形象。

它的每一个部位有着不同的含义，龙的前额饱满、宽阔，象征着聪明智慧，长长的鹿角象征着社稷长存，虎豹眼睛象征着威严、庄重，鹰爪象征着勇猛、顽强，牛鼻象征富贵，鱼尾象征着灵活，腿上的火焰象征着辟邪，獠牙象征着神圣不可侵犯，从而使龙的形象具体、鲜活、完美、丰盈：展现出幸福、吉祥的祈福，因此也成为权利、富贵及中华民族的象征。

　　清朝时期，“兽形龙”已不再出现，而多以蛇身出现，头部的毛发一般向后、向上飘，上嘴唇突出，下嘴唇有山羊胡，背鳍排列细密，四肢有三爪或四爪，也有五爪的，并有火焰披毛。

　　从商周到明清的龙可归纳为：商周的龙粗犷，抽象;春秋战国时期的龙秀丽洒脱;秦汉时期的龙雄健豪放;隋唐时期的龙健壮、圆润;宋元时期的龙成熟稳健;明清时期的龙繁复华丽。