顾恺之高古游丝描(高古游丝描)

导读 战笔水纹描  中国古代人物衣服褶纹画法之一。此描法近似水纹波浪,故名。用中锋下笔尤宜藏锋,衣纹重叠似水纹而顿挫,疾如摆波。《萱和画...

战笔水纹描  中国古代人物衣服褶纹画法之一。

此描法近似水纹波浪,故名。

用中锋下笔尤宜藏锋,衣纹重叠似水纹而顿挫,疾如摆波。

《萱和画谱》“周文矩……善画,行笔瘦硬战掣,有煜(南唐李后主)书法。

”传为周文矩作《重屏绘棋图》其衣纹线条简细、流利,呈曲折战颤。

属此一描法典型。

  蚯蚓描  中国古代人物衣服褶纹画法之一。

清·王瀛说:“春蛇秋蚓,以譬作书无骨之弊,然险恶太过尤多近俗,蚯蚓当如篆书,圆笔为佳。

”作书忌锋芒毕露,此描线条既非无骨又应防锋芒太露。

  枯柴描  中国古代人物衣服褶纹画法之一。

后人因其形似枯柴而命名。

清·迮朗:“散乱如柴,亦减笔也。

”枯柴与减笔相差不大,前者渴笔较多,后者干湿并济。

宜用大笔紫毫逆锋横卧,顿挫如写篆隶书法,得苍古雄劲之意,刚中有柔,整而不乱为宜。

明·吴伟、张路、周臣所作人物服饰属这一类型。

参见吴伟《柳岸闲步图》。

  橄榄描  中国古代人物衣服褶纹描法之一。

用尖大笔。

下笔顿挫撆纳,落笔收笔须藏锋,区别于“钉头鼠尾”。

清王瀛说:“起讫极轻,中极沉着。

……”元颜辉《蛤蟆铁拐仙像》中的李铁拐棉衣褴褛,其衣纹线条头尾细尖,中间粗如蛇腹,形似橄榄状。

敦煌唐人佛像也用此法。

  铁线描  “屈铁盘丝”的“铁线描”,是一种没有粗细变化,粗硬道劲有力的圆笔线条,由铁线描钩勒成形的衣纹线条常常稠叠下坠,有若“曹衣出水”。

  行云流水描  中国古代人物衣服褶纹画法之一。

其线条有流动之感,状如行云流水,故名。

清·王瀛说:“用笔如云,舒卷自如,似水转折不滞。

”迮朗说:“行云流水者,活泼飞动。

……”李公麟白描《免胄图》中,画面迎风飘动的旗帜和兵土身上软质罩衫,线条流畅,极似此种描法。

明清道释人物画中的细布袈裟多用此法。

  琴弦描  中国古代人物衣服褶纹画法之一。

其线条外形平直、挺成,形如琴弦,故名。

描法特点《点石斋丛画》:“用正锋,腕中无怒降,要心手相应,如琴弦乱不断。

”清·王瀛:“用中锋悬腕笔法,须留得住,如颇笔皴法,心中相应不乱。

”迮朗:“行笔如莼,直而朗涧,周举所造也”等多种。

此描法适合于表现丝绢质地垂降衣纹。

  高古游丝描  中国古代人物衣服褶纹画法之一。

因线条描法形似游丝,故名。

其画法为:用中锋笔尖圆匀细描,要有秀劲古逸之气为合。

《绘事雕虫》:“游丝描者,笔尖遒劲,宛如曹衣,最高古也。

”《点石斋丛画》:“鍊笔擎纳,衣褶苍老紧牢。

”此描法适合表现丝绢衣纹圆润流畅之感,古人多用于描绘文人、学士、贵族、仕女等。

如顾恺之的《女史箴图》等。

亦称“春蚕吐丝描”。

工艺绘画的刺绣、壁画等常用。

  钉头鼠尾描  中国古代人物衣服褶纹画法之一。

其线条起笔及收尾形似钉头与鼠尾,故名。

传统人物画重要技法之一。

其特点,在起笔时须顿笔,收笔时渐提渐收。

清·王瀛说:“钉头鼠尾描,画有大兰叶、小兰叶两种描法,如写兰叶法。

”《夷门广牍》:“此描法首创于北宋武洞清。

”宋·李唐作《炙艾图》衣纹线条,用中锋劲利笔法,线形前肥后锐;清·任伯年的《风尘三侠》衣纹线条更逼肖此种描法。

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