我国造园具有悠久的历史，在世界园林中树立着独特风格，自来学者从各方面进行分析研究，各抒高见。

中国园林是由建筑、山水、花木等组合而成的一个综合艺术品，富有诗情画意。

山与水的关系究竟如何呢？简言之，范山模水，用局部之景而非缩小(网师园水池仿虎丘白莲池，极妙)，处理原则悉符画本. 中国园林的树木栽植，不仅为了绿化，且要具有画意。

窗外花树一角，即折枝尺幅；山间古树三五，幽篁一丛，乃模拟枯木竹石图。

重姿态，不讲品种，和盆栽一样，能“入画”。

拙政园的枫杨、网师园的古柏，都是一园之胜，左右大局，如果这些饶有画意的古木去了，一园景色顿减。

我国园林是各具风格的 中国木构建筑，在体形上有其个性与局限性，殿是殿，厅是厅，亭是亭，各具体例，皆有一定的尺度，不能超越，画虎不成反类犬，放大缩小各有范畴。

平面使用不够，可几个建筑相连，如清真寺礼拜殿用勾连搭的方法相连，或几座建筑缀以廊庑，成为一组.园林中亭台楼阁，山石水池，其布局亦各有地方风格，差异特甚。

旧时岭南园林，每周以楼，高树深池，阴翳生凉，水殿风来，溽暑顿消，而竹影兰香，时盈客袖，此惟岭南园林得之，故能与他处园林分庭抗衡。

　小园树宜多落时，以疏植之，取其空透；大园树宜适当补常绿，则旷处有物。

此为以疏救塞，以密补旷之法。

落叶树能见四季，常绿树能守岁寒，北国早寒，故多植松柏。

园外之景与园内之景，对比成趣，互相呼应，相地之妙，技见于斯。

锺伯敬《梅花墅记》又云：“大要三吴之水，至甫里（角直）始畅，墅外数武反不见水，水反在户以内。

盖别为暗窦，引水入园，开扉坦步，过杞菊斋……登阁所见，不尽为水。

然亭之所跨，廊之所往，桥之所踞，石所卧立，垂杨修竹之所冒荫则皆水也。

……从阁上缀目新眺，见廊周于水，墙周于廊，又若有阁。

亭亭处墙外者，林木荇藻，竟川含绿，染人衣据，如可承揽，然不可即至也。

……又穿小酉洞，憩招爽亭，苔石啮波，曰锦淙滩。

诣修廊，中隔水外者，竹树表里之，流响交光，分风争日，往往可即，而仓卒莫定处，姑以廊标之。

”文中所述之园，以水为主，而用水有隐有显，有内有外，有抑扬、曲折。

而使水归我所用，则以亭阁廊等左右之，其造成水旱二层之空间变化者，唯建筑能之。

故“园必隔，水必曲。

”今日所存水廊，盛称拙政园西部者，而此梅花墅之水犹仿佛似之。

知吴中园林渊源相承。

假假真真，真真假假。

山不在高，贵有层次。

水不在深，妙于曲折。

鉴定假山，何者为原构，何者为重修，应注意留心山之脚、洞之底，因低处不易毁坏，如一经重叠，新旧判然。

再细审灰缝，详审石理，必渐能分晓，盖石缝有新旧，胶合品成分亦各异，石之包浆，斧凿痕迹，在在可佐证也。

苏州留园，清嘉庆间刘氏重补者，以湖石接黄石，更判然明矣。

而旧假山类多山石紧凑相挤，重在垫塞，功在平衡，一经拆动，涣然难收陈局。

佳作必拼合自然，曲具画理，缩地有法，观其局部，复察全局，反复推敲，结论遂出。

山林之美，贵于自然，自然者存真而已.。