何谓“上官体”、“沈宋体”？所谓“上官体”，是指初唐前期以上官仪为代表的宫廷诗人所创作的“绮错婉媚”的宫体诗。

初唐前期的诗坛，为“梁陈工掖之风”所笼罩。

诗歌的主要创作倾向，仍是沿袭着六朝的华艳风习，诚所谓“唐兴，诗人承陈隋风流，浮靡相矜。

”唐太宗虽是一代英主，对浮艳轻薄的宫体诗却有着特殊的爱好。

据《唐诗纪事》卷一载：“帝尝作宫体诗，使虞世南赓和。

世南曰：‘圣作虽工，然体非雅正。

上有所好，下必有甚，臣恐此诗一传，天下风靡，不敢奉诏。

’”虞世南是南朝遗老，经隋入唐，对宫体诗的流弊是深有所察的。

他谏诅唐太宗创作宫体诗，是因为他早已从自己的人生沧桑中觉悟出：“此风不可长也”。

但他不汉没有能使唐太宗改变态度，而且最终连他自己也不得不迎合唐太宗的审美趣尚。

唐初宫体诗代表作家是上官仪。

他“本以词采自达，工于五言诗，好以绮错婉媚为本”。

因而，继虞世南之后受到太宗、高宗的宠信，“仪既显贵，当时多有学其体才，时人谓之‘上官体’。

”这便是“上官体”一名在由来。

上官仪的诗今存二十首，多为奉和应制之作，其中如《八咏应制》等是典型的齐梁宫体诗。

正如闻一多先生在《唐诗杂论》中早已指出的那样，上官仪等人所创作的宫体诗，“依然是简文帝时那没筋骨、没心肝的宫体诗。

不同的只是现在词藻来得更加细致，声调更流利，整个的外表显得更乖巧、更酥软罢了。

”的确，从齐梁的宫体诗到唐初的上官体，诗歌仍在狭小的宫廷生活圈子里徘徊；内容上的远离现实，必然又导致艺术上的片面追求形式美。

而在初唐前期诗坛上，占统治地位的便是这种“以绮错婉媚为本”的上官体！只有自隋入唐的五绩和白话诗人五梵志能自拔流俗，独标一格。

当然，也应该指出，上官仪曾把六朝以来的对仗技巧加以程式化，提出“六对”、“八对”等名目，其中有的虽然过于琐屑，但从部体上说，却成为后人写作近体的一种规范，在律诗定型过程中多少起了一点促进作用。

以后这种问题自己去搜。